Guardanapo De Papel As Flores de Van Gogh no Vaso

Incomum para Van Gogh é o manejo delicado do Pont d'Asnières de seu período em Paris, no qual a cena é descrita de forma sutil, apenas sugerida com a ponta do pincel, "escrita" como se fosse, bem ao modo japonês. Mas havia, com certeza, mais do que isso. Em gravuras japonesas, ele certamente viu o que outros haviam visto e se beneficiou disso: tons planos, arabescos e, neste caso, espaço bidimensional, um espaço que parece ser mais decorativo do que expressivo, mas que ele, no entanto, tornou a base de sua expressão. E nelas, ele descobriu acima de tudo o que Gauguin chamou de "direito de ousar tudo", não apenas no sentido de liberdade técnica, mas também em um sentido moral. Essa qualificação não é forte demais, se considerarmos o contraste incrível - noite e dia - entre as cores suaves de Nuenen e o brilho solar dos Girassóis em Arles. O que havia ocorrido era da natureza de um renascimento, o surgimento de um ser humano completo, e, olhando para trás, do período de Arles para o retrato de Père Tanguy (1886) e o restaurante cheio de flores (1887), mais como uma primavera japonesa do que uma pintura pontilhista ou neo-impressionista, podemos ver de onde Vincent, o holandês, ganhou a coragem para "ousar tudo" - em outras palavras, para jogar por terra todas as restrições morais e familiares, uma tradição pictórica opressiva e uma realidade aparente que não refletia sua imagem ou, se o fizesse, a refletia da maneira mais monótona e sem vida.