Cartão Postal Cartão-Postal Pré-Raphaelite Destinado Por J W Wat

Na Destiny, John William Waterhouse usa uma conhecida figura Pré-Raphaelita, a fêmea contemplativa, como centro de uma cena alegórica ambígua. Uma bela mulher se posiciona com uma xícara de vinho para seus lábios, encarando a distância. Na frente dela, um livro é mentira aberta. Atrás dela, domina um grande espelho circular, refletindo seu rosto e a visão do mar. O espelho tem um efeito de composição interessante. Limita drasticamente a profundidade da cena e bloqueia a visão da sala e do espaço natural lá fora. Mas, simultaneamente, serve como uma espécie de janela porque mostra uma visão do mundo lá fora. No início, esta cena parece simples. No entanto, está repleto de incoerências e impossibilidades. Para começar, vários detalhes refletem uma atitude ambígua em relação ao tempo. A xícara de bebendo redonda e superficial parece-se com copos semelhantes nas imagens de Circe da Waterhouse. Os detalhes arquitetônicos incluem o que parece ser colunas corintianas, que podem ser consistentes com uma cena clássica. No entanto, a presença de um livro vinculado implica uma data muito posterior. As naves e o globo do espelho-imagem também parecem ser mais modernos que os clássicos. A roupa e o cabelo da mulher se assemelham aos da Mariana de Millais, e não representam um período histórico claro (certamente não clássico). Além disso, existem muitas discrepâncias espaciais. A mulher está claramente no interior, num espaço pouco iluminado. As janelas do lado de fora estão atrás dela, além do espelho. Como o espelho dela refletiria o oceano? O topo de uma estrutura semelhante a um castelo aparece no espelho, visto de uma altura, mas a paisagem visível através do portal real para o exterior mostra que a estrutura está no nível do chão, no que parece ser uma área pantanosa. Além disso, um globo que se reflete no espelho não aparece na sala real. Está claro que a imagem no espelho não é realista. Representa um futuro desconhecido ou, mais provavelmente, uma visão vivida pela mulher com a xícara. O título da obra, "Destino", suporta esta leitura. Experimentos em caserna com o uso de espelhos circulares em pelo menos duas de suas outras obras, Circe Offering the Cup to Ulysses (1892) e "I am Half Sick of Shadows", disse a Lady de Shallott (1911). Na imagem de Lady de Shallott, o espelho age de forma muito semelhante, atuando como pano de fundo de uma mulher contemplativa. Ela reflete partes do interior, como a tecelagem da senhora, e também mostra uma visão impossível do exterior. Na pintura do Circe, a composição é surpreendentemente diferente. A fêmea central, mais ativa do que contemplativa, fica diretamente em frente ao espelho.