Cartão Postal Bronenosets Rodchenko 1926

Aleksander Mikhailovich Rodchenko (Russo: А л с а́ к н д е р М и х а́ й л о в и ч Р о́ д ч е н к о,,,,,,,,,,,, nas, nas, nas, fotógrafo e designer gráfico russos. Ele foi um dos fundadores do construtivismo e design russo; ele foi casado com a artista Varvara Stepanova. Rodchenko foi um dos artistas construtivistas e produtivistas mais versáteis que surgiram após a Revolução Russa. Ele trabalhou como pintor e designer gráfico antes de se voltar para fotomontagem e fotografia. Sua fotografia foi socialmente engajada, formalmente inovadora, e se opôs a uma estética paixonada. Preocupado com a necessidade de séries de fotos documentais analíticas, ele frequentemente atirou em seus sujeitos de ângulos estranhos — geralmente altos ou inferiores — para chocar o espectador e adiar o reconhecimento. Ele escreveu: "É preciso tomar várias fotos diferentes de um assunto, de diferentes pontos de vista e em diferentes situações, como se alguém o examinasse na preferencialmente redonda do que olhasse através do mesmo buraco de chave de novo e de novo." Às vezes, rendido como The Battleship Potyomkin, é um filme silencioso de 1925 dirigido por Sergei Eisenstein e produzido por Mosfilm. Apresenta uma versão dramatizada do motim ocorrido em 1905, quando a tripulação do navio de guerra russo Potemkin se rebelou contra os seus oficiais do regime sarista. O Batalhão Potemkin foi chamado de um dos mais influentes filmes de propaganda de todos os tempos, e foi nomeado o maior filme de todos os tempos na Feira Mundial em Bruxelas, Bélgica, em 1958. O filme está no dominio público em algumas partes do mundo. O filme é composto por cinco episódios: "Men and Maggots" (Л ю и ч е и д р в и Д р а, em que os marinheiros protestam por ter que comer carne podre; "Drama at the Harbour" (Drama at the Harbour) (O Drama in the Harbor" (O Homem Morto Requer Justiça), no qual os marinheiros fazem motim e seu líder, Vakulinchuk, é morto; "Um Homem Requer Justiça" , м, em que se а, em que o corpo de Vakulinchuk é lamentado pelas pessoas de Odessa, em que se lida com a Escada de Odessa, em que os soldados saristas massacram os Odessans e em que se encontra a Escada de Odessa (н, а, т, com um Esquadrão) (е, н, д, р "е, М, (ё), em que o esquadrão acaba se juntando ao lado dos marinheiros. Eisenstein escreveu o filme como um filme revolucionário de propaganda, mas também o usou para testar suas teorias de "montagem". Os cineastas soviéticos revolucionários da escola de cineastas Kuleshov estavam experimentando com o efeito da edição de filmes para as audiências, e Eisenstein tentou editar o filme de forma a produzir a maior resposta emocional, para que o espectador sentisse simpatia pelos marinheiros rebeldes do Batalhão Potemkin e ódio pelos seus senhores cruéis. Como a maior parte da propaganda, a caracterização é simples, para que a plateia pudesse ver claramente com quem deveria simpatizar. O experimento de Eisenstein foi um sucesso misto; ele "ficou desapontado quando Potemkin não conseguiu atrair massas de espectadores", mas o filme também foi lançado em vários locais internacionais, onde as audiências responderam de forma mais positiva. Tanto na União Soviética como no exterior, o filme chocou o público, mas não tanto pelas suas declarações políticas quanto pelo uso da violência, que foi considerada gráfica pelos padrões da época. O potencial do filme para influenciar o pensamento político através da resposta emocional foi notado pelo ministro da propaganda nazista Joseph Goebbels, que chamou Potemkin de "um filme maravilhoso sem igual no cinema ... qualquer pessoa que não tivesse uma resposta política firme a convicção poderia se tornar um bolchevique depois de ver o filme." Aleksandr Antonov — Grigory Vakulinchuk — Bolshevik Sailor Vladimir Barsky — Comandante Golikov Grigori Aleksandrov — Chefe do Gabinete Giliarovsky Ivan Bobrov — Jovem Marinheiro Viado Enquanto Dormia (como I. Bobrov) Mikhail Orov — Militante Sailor Aleksandr Levshin — Sub-oficial N. Poltavseva - Mulher com Pince-nez Konstantin Feldman - Estudante Agitadora Beatrice Vitoldi - Mulher com a carruagem do bebê. A cena mais celebrada no filme é o massacre de civis nas Etapas de Odessa (também conhecidas como Escadas Primorsky ou Potemkin). Nesta cena, os Cossacas do czar em seus tunicados brancos de verão marcham por um voo aparentemente interminável de degraus em uma multidão rítmica, parecida com uma máquina, atirando volélios para uma multidão. As vítimas incluem um menino e uma mãe que empurram um bebê numa carruagem de bebê. Enquanto ela cai no chão, morre, ela se inclina contra a carruagem, empurrando-a para longe; ele cai pelos degraus entre a multidão fugindo.