Cartão Banquete da placa Durer Rosary 1506 Albrecht

Albrecht Dürer 1506 Banquete do Cartão de Natal Rosário ... Uma pintura incrível. O Banquete do Rosário (alemão: Rosenkranzfest) é uma pintura a óleo de 1506 de Albrecht Dürer, hoje em Praga, República Tcheca. De acordo com um historiador de arte checoslovaco, é "provavelmente a pintura mais soberba que um mestre alemão já criou." A obra também se relaciona a uma série de trabalhos de arte encomendados por Maximilian I, seus súditos ou figuras próximas a sua família para comemorar a Duquesa Maria da Borgonha, primeira esposa de Maximilian, e para dar foco a um fenômeno culto que associava seu santo-nome à Virgem Maria. A pintura mostra a Virgem Maria no centro, entronada e segurando a Criança Cristo, com dois anjos voadores segurando uma elaborada coroa real feita de ouro, pérolas e pérolas sobre ela, um esquema de arte flamenga já difundido na região alemã na época. O apoio do trono é coberto por uma fita verde e por uma baldachina que também é mantida por duas cerebrais voadoras. Um anjo solteiro senta-se nos pés da Virgem tocando uma luta, uma homenagem evidente às obras altas de Giovanni Bellini. Mary é representada distribuindo as terras rosa a dois grupos de adoradores ajoelhados, retratados em duas filas simétricas nos lados. As duas filas são chefiadas, à esquerda, pelo Papa Júlio II (que havia sido aprovado nas fraternidades alemãs com touro em 1474), coroado pela Criança e seguido por uma procissão de personalidades religiosas; e, à direita, pelo imperador alemão Frederick III (retratado com a face de seu filho e patrono de Dürer, Maximiliano I), coroado por Mary e por uma procissão de pessoas leias. Dürer provavelmente baseou seu retrato do imperador num desenho de Ambrogio de Predis, que havia trabalhado para Maximilian em Innsbruck. O Papa e o imperador, então considerados as autoridades supremas do mundo católico, retiraram o papal tiara e a coroa imperial, respectivamente, e são apresentados ajoelhados perante a Virgem para receber a bênção da Criança Cristo. Outros anjos estão distribuindo coroas de flores, assim como Ruas. Dominic de Guzman (protetor da adoração de Maria e do Rosário), que está ao lado da Virgem. Perto da fronteira esquerda está o patriarca de Veneza, Antonio Soriano, com as mãos unidas, e ao lado dele, Burkard von Speyer, então capelão da igreja de San Bartolomeo, que também foi retratado por Dürer em outra pintura. À direita, perto de uma paisagem alpina esmagadora, está o autorretrato do artista com uma cartouche na mão: aqui está a assinatura com uma breve inscrição, relatando o tempo necessário para completar o trabalho. Os personagens próximos ao pintor são provavelmente Leonhard Vilt, fundador da Irmandade do Rosário em Veneza, e (a preto) Hieronymus de Augsburg, o arquiteto do novo Fondaco dei Tedeschi. Anexa o retrato do doador.