Bóton Redondo 5.08cm Desenhos animados automáticos do palhaço de Johnny

, que entertain espectadores actuando em uma forma divertida. Os tipos de seus atos variam extremamente. Embora alguns encontrem palhaços para ser assustadores, sua finalidade pretendida é entertain pessoas, especialmente jovens crianças. Peter Berger escreve que "parece plausível que o insensatez e os tolos, como a religião e a mágica, encontram algumas necessidades profundamente enraizadas na sociedade humana." Por esta razão, clowning é considerado frequentemente uma parte importante de treinamento como uma disciplina física do desempenho, em parte porque o assunto complicado pode ser tratado, mas também porque exige um nível elevado de risco e de jogo no executor. Clowning foi desenvolvido de uma tradição larga de desempenhos históricos, e é difícil indicar uma tradição singular ou mesmo alguns diferentes como sendo os precursores preliminares aos palhaços. De qualquer modo há alguns formulários proeminentes passados do entretenimento ligados contemporarily a clowning como seus antecedentess possíveis. Os exemplos de histórico, "palhaço-como" executores cómicos foram o pantomimus na piscina antiga, o Lazzi do dell'Arte de Commedia, dos bouffons, dos bobos da corte da corte, assim como da tradição francesa do mime. Sobre isto há muitas tradições clowning não européias (que incluem palhaço-como figuras no teatro de Kabuki do japonês) para considerar qual pode ou não pode ter influenciado o que nós pensamos agora como de um palhaço. É importante notar que um caráter do whiteface não veste sempre a composição clássica do whiteface. Adicionalmente, um caráter pode vestir a composição tradicional do whiteface e ser um auguste. Aparência clássica. Tradicional, o palhaço do whiteface usa do "a composição branca palhaço" para cobrir seus cara e pescoço inteiros com as nenhumas da exibição subjacente da cor da carne. Na composição européia do whiteface, as orelhas são pintadas vermelhas. As características, em vermelho e em preto, são delicadas. Ou são trajados tradicional distante mais extravagante do que os outros tipos de dois palhaços, às vezes vestindo o colar ruffled e o chapéu aguçado que typify do "o terno stereotypical palhaço". Caráter. O caráter-tipo do whiteface é frequentemente sério, todo-sabendo (mesmo se não particular esperto), bossy e arrogante. É a figura de autoridade final. Serve o papel do "hetero-man" e ajusta-se - acima das situações que podem ser giradas engraçadas. Alguns exemplos do circo incluem Pipo Sossman, François Fratellini (família de Fratellini), Felix Adler, Paul Jung, Harry Dann, mandril Burnes, branco de Albert, Ernie Burch, Bobby Kaye, Jack e Jackie LeClaire, Joe e Chester Sherman, Keith Crary, Charlie Bell, Tim Tegge, Kenny Dodd, Frankie Saluto, paróquia de Tammy, David Konyot (circo Barum e o trio de Toni Alexis), Jay Stewart e príncipe Paul Albert. Um palhaço do rodeio é um wrangler do vaqueiro, ou o animal, vestido em trajes selvagens. São usados nas competições da equitação da equitação do touro onde seu trabalho preliminar é confundir o touro do cavaleiro quando o cavaleiro desmonta no final do passeio (tipicamente 8 segundos) ou sendo jogado antes da conclusão do passeio. Os palhaços do rodeio são referidos igualmente como a proteção dos lutadores e do vaqueiro do touro dentro dos círculos do rodeio. Os palhaços do rodeio trabalham geralmente em pares ou nos threes e movem-se para o touro, acenando e gritando para atrair a atenção do touro a se assim que um cavaleiro do touro desmontar ou for jogado do touro. Esta ação permite que o cavaleiro escape à segurança. Nas situações onde um cavaleiro se torna complicado e incapaz de se livrar do touro, os palhaços do rodeio pôr em risco apressando-se ao touro e colocando-se entre os chifres de touro e o cavaleiro ao ao mesmo tempo tentar livrar o cavaleiro do touro. Muitos rodeios modernos apresentarão palhaços do rodeio caracterizando os em um segmento separam da equitação do touro onde os "palhaços" demonstram sua aptidão da luta de touro por touros diretamente da confrontação, saltando sobre eles e usando outras manobras evasivos especializadas. Há dois tipos distintos de caráteres do palhaço, que originaram no dell'Arte de Commedia mas que ainda guardare algum favor hoje, Pierrot e Arlecchino. Pierrot/Pirouette. Derivado do caráter Pedrolino do dell'arte do commedia - ator o mais novo do trupe, inexpressivo e injustiçado. Embora Pedrolino apareça sem máscara, Pierrot aparece geralmente no whiteface, tipicamente com muito pequeno a outra cor na cara. Como Arlecchino, o caráter de Pedrolino mudou enorme com a popularidade da ascensão da pantomima no final do século XIX, Pierrot tornando-se. Este caráter do palhaço prefere preto e branco ou outro uma cor preliminar simples em seu traje. (le Pierrot é frequentemente fêmea, e foi chamado igualmente "Pirouette" ou "Pierrette". Quando Bernard Delfont foi feito a um par de vida, escolheu "Pierrot e Pierrette" como os suportes heráldicos de sua brasão.). De Cerise da canção do caçador de Robert de "o Pirouette trágico das menções Reuben e" duas vezes, em cores simbólicas: … O Cerise estava vestindo-se como o Pirouette no branco quando uma visão fatal prendeu seu Cerise apertado beware hoje à noite… O Cerise é o amor "verdadeiro" de Reuben, mas o rubi Claire era um temptress: … O rubi doce Claire em Reuben olhou fixamente em Reuben olhou fixamente ela foi vestido como o Pirouette no vermelho e seu cabelo pendurou delicadamente abaixo de… Ambas as mulheres têm os nomes que traduzem como o "vermelho", mas o amor verdadeiro de Reuben é vestido no branco puro. A outro, a quem jogou sua canção decisiva, é a "senhora no vermelho." Este simbolismo pôde implicar que Reuben era o companheiro de Pierrot, Arlecchino: O Harlequin, ou Arlecchino, são um palhaço "heterogéneo". No Commedia, Arlecchino leva sempre um bastão com que para golpear os outros executores, embora este bastão normalmente seja tomado dele pelos outros executores e usado contra ele. Esta é acreditada para ser a origem do formulário da palhaçada da comédia. Uma palhaçada (battacio no italiano), é um suporte com as duas partes de madeira flexíveis lisas montadas paralelamente de modo que as duas varas golpeiem junto quando o instrumento é golpeado, causando um som golpeando, exagerando o efeito de um sopro cómico. Apesar da palhaçada, Arlecchino é não malicioso, mas pernicioso, a palhaçada que é um exemplo clássico da aparência phallic do carnivalesque (veja igualmente os narizes das máscaras do commedia). Como uma cruz entre os caráteres do disco e a parte inferior de Nick em um sonho de noite de plenos Verões, Arlecchino é rigoroso e adepto ao mesmo tempo que ser desajeitado e escurece, e é normalmente o caráter em uma comédia - o catalizador do "mensageiro" para o desordem. Arlecchino tem contrapartes fêmeas, Arlecchina, ou Rosetta, mas mais frequentemente está no amor com o caráter de Columbina, uma empregada doméstica direta e inteligente, que seja dada geralmente o prologue e o epílogo. Arlecchino tem outros derivados com características leve diferentes: Traccagnino, Bagattino, Tabarrino, Tortellino, Naccherino, Gradelino, Mezzettino, Polpettino, Nespolino, Bertoldino, Fagiuolino, Trappolino, Zaccagnino, Trivellino, Passerino, Bagolino, Temellino, Fagottino, Fritellino, Tabacchino, cujos os nomes poderiam tudo ser considerados engraçado-soar nomes, mesmo a um italiano. O nome de Arlecchino é derivado provavelmente do "hellech" mais o ino diminuto do sufixo "-", significando o diabo pequeno. Da mesma forma, "Trufflino" é "pouco Truffler", Trivellino é (Arlecchino) "irmão mais novo", e assim por diante. O Harlequin perde frequentemente muito do caráter de Arlecchino na pantomima, como se transformam mais de um caráter do balé, descascado em grande parte do diálogo e o índice subversivo. Egg o registro quando um palhaço se junta aos palhaços internacionais em Inglaterra, que reivindica ser a sociedade a mais idosa do palhaço no mundo, ele pode registrar sua composição individual. Uma casca de ovo é decorada enquanto uma versão diminuta da cabeça do palhaço e adicionada do "à galeria ovo" que actua então como o tipo de direitos reservados do palhaço. As habilidades no circo, um palhaço puderam executar um outro papel do circo: Andam um tightrope, um highwire, uma corda frouxa ou uma parte de corda na terra. Monte um cavalo, uma zebra, um asno, um elefante ou mesmo uma avestruz. Substitua-se no papel de "de mais doméstico leão". Actua como o "emcee", de M.C. ou de mestre de cerimónias, o termo preferido para um palhaço que toma no papel do "Ringmaster". "Sente-se em" com a orquestra, talvez do "em um anel do ponto pino" no centro, ou de um assento na audiência. Qualquer coisa que todo o outro executor de circo pôde fazer. Não é raro para que uma acrobata, um cavaleiro de cavalo-para trás ou um mais doméstico de leão substitua secreta o palhaço, o "interruptor" que ocorre em um bastidores do breve momento. As estruturas das estruturas são o esboço geral de um ato que uso dos palhaços as ajudar a construir para fora um ato. As estruturas podem estar fracas, incluindo somente um começo e um término gerais ao ato, deixando o até a faculdade criadora do palhaço para preencher o resto, ou no outro extremo um roteiro plenamente desenvolvido que permita a sala muito pequena para a faculdade criadora. As mostras são a produção total que um palhaço é uma parte de, ele podem ou não podem incluir elementos diferentes de clowning, tal como dentro uma mostra do circo. Em um contexto do circo, as mostras do palhaço são compo tipicamente de alguma combinação de Entrées, de pratos laterais, de paradas do palhaço, de mordaças da trilha, de mordaças e de bocados. Joey, o Auguste e o ringmaster em duos do palhaço, palhaços confiam frequentemente na estrutura de Joey & de Auguste, ou no manipulador/vítima. A estrutura de Joey & de Auguste é usada frequentemente extensamente em trabalhos cómicos como acordos Looney. Pstos simplesmente, os dois palhaços que, seja qual for a razão, estão competindo para a sobrevivência, confiam desesperadamente em se; sem se, vivem uma aventura sem sentido e, talvez, ainda mais arriscada. Por exemplo, quando Sylvester trava finalmente o pássaro de Tweety (ou pensa que faz), torna-se montado assim com culpa que comete quase o suicídio. A relação do Ringmaster é a adição de um ur-manipulador, ou de ur-vítima a esta química. Isto toma frequentemente o formulário de um inimigo ou de um nêmesis mútuo. Um exemplo desta situação pôde ser como segue: Um marido vem em casa tarde, tem o bebado, e tem um colar coberto no batom. Sua esposa quer saber onde estêve e uma relação da manipulador-vítima ocorre. De repente sua criança incorpora a cena e as mudanças dinâmicas na tentativa de evitar traumatizá-la o/. A criança quer saber porque há um homem estranho em seu quarto, e os deslocamentos dymnamic da manipulador-vítima durante o argumento seguinte. Então despeja que a criança construiu este ruse elaborado a fim roubar biscoitos e olhar sem aviso prévio a tevê tardio, dando lhe o estado do ur-manipulador. Este é um exemplo de uma situação do ringmaster. Os palhaços na posição do ringmaster são frequentemente os palhaços do caráter, onde os duos de Joey e de Auguste são compo tipicamente de um palhaço de Whiteface e de um Auguste. As mordaças, os bocados e o negócio "negócio" são os movimentos que do indivíduo o palhaço se usa, usado frequentemente para expressar o caráter do palhaço. Uma "mordaça" é uma parte muito curta de comédia do palhaço que quando repetida dentro de um bocado ou de uma rotina possa se transformar "uma mordaça de funcionamento". As mordaças podem frouxamente ser definidas como "os palhaços das piadas jogam em se". Os bocados são os esboços ou as rotinas do palhaço compo de umas ou várias mordaças elaboradas e cronometradas antes de ir no palco ou nos bocados espontâneos compor do material improvisador familiar. Uma mordaça pode ter-lhes um começo, um meio e uma extremidade, ou não podem. As mordaças podem igualmente referir os conluios/truques do suporte ou os conluios que uso dos palhaços, tal como uma flor esguinchando. O menu Entrées é atos clowning da característica que duram 5-10 minutos. São compo tipicamente de vários mordaças e bocados, e usam geralmente uma estrutura clowning. Extremidade de Entrées quase sempre com uma expulsão. (A expulsão é o término cómico de um segmento, de um bocado, de uma mordaça, de um conluio ou de uma rotina da mostra.) Os pratos laterais são uns atos mais curtos da característica. Os pratos laterais são essencialmente umas versões mais curtas do Entrée, durando tipicamente 1 - 3 minutos. Os pratos laterais são compo tipicamente de vários mordaças e bocados, e usam geralmente uma estrutura clowning. Os pratos laterais terminam quase sempre com uma expulsão. Os interlúdios Clown paradas ou os interlúdios são a breve aparência dos palhaços quando os suportes e o equipamento forem mudados. Estes são compo tipicamente de algumas mordaças ou de diversos bocados. As paradas do palhaço terminam quase sempre com uma expulsão. As paradas do palhaço ter-lhes-ão sempre um começo, um meio e uma extremidade. Estes são chamados igualmente repetições ou funcionamento-ins por muitos e no circo de hoje são uma forma de arte nse, original eles eram bocados do "negócio" que parodying geralmente o ato que a tinha precedido. Se por exemplo tinha havido um caminhante do fio a repetição envolveria duas cadeiras com uma parte de corda no meio e o palhaço que tenta imitar o artiste tentando andar entre eles com as quedas resultantes e as cascatas que trazem o riso da audiência. Hoje são distante mais complexos e em muitas mostras modernas clowning é uma linha que ligue a mostra do todo junto. Os conluios do suporte entre os conluios mais conhecidos do palhaço realizam-se: esguinchando a flor; o conluio do "demasiado-muito-palhaço-vir-para fora--um-minúsculo-car"; fazendo apenas sobre qualquer coisa com uma galinha de borracha, tropeçando sobre umas possua os pés (ou um bolso de ar ou um defeito imaginário no assoalho), ou montando algum número de veículos ridículos ou o "palhaço bikes". Os conluios individuais do suporte são considerados geralmente ser bocados individuais. Caulrophobia - muitas pessoas encontram palhaços perturbar a preferencialmente do que divertindo-se. É comum para que as crianças estejam receoso de figuras disfarçadas, exagerados, ou trajadas - mesmo Papai Noel. Os mitos do Ute caracterizam um monstro canibal do palhaço chamado o Siats. Os trajes do palhaço tendem a exagerar as características faciais e algumas partes do corpo, tais como as mãos e os pés e os narizes. Este pode ser tão monstruoso lido ou deformado quanto facilmente enquanto se pode ler como cómico. Alguns sugeriram, contudo, que um medo dos palhaços pudesse provir da experiência da primeira infância, quando as crianças começam a processar e fazer o sentido de características faciais. As aberrações significativas na cara de um palhaço podem amedrontar uma criança tanto que levam esta fobia ao longo de sua vida adulta.